很多影城經(jīng)理和影業(yè)朋友最近和拍sir反復交流反饋，大家表示現(xiàn)在觀眾訴求極難把握，所有電影從業(yè)者也都在尋找內(nèi)地電影賣座的元素，但似乎極難用一種模式、一個類型和一個題材囊括。

放眼國內(nèi)，觀眾群體其實依舊形成相對固定的格局，賣座影片也會存在一定的“共性”，不止于單純的娛樂喜劇，更多的“情緒”為中國電影在提供更多的可能性，《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》、《前任3》、《比悲傷更悲傷的故事》、《后來的我們》……甚至《速度與激情7》、《復仇者聯(lián)盟4》……

放眼國內(nèi)，觀眾群體其實依舊形成相對固定的格局，賣座影片也會存在一定的“共性”，不止于單純的娛樂喜劇，更多的“情緒”為中國電影在提供更多的可能性，《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》、《前任3》、《比悲傷更悲傷的故事》、《后來的我們》……甚至《速度與激情7》、《復仇者聯(lián)盟4》……

僅從近兩年一些賣座情況較特殊的影片來看，哭片、新主旋律和科幻電影的快速崛起讓大家有點措手不及，畢竟我們一直都喜劇片、青春片和動作片更適應市場。

以往中國的電影的優(yōu)勢在劇情片，早期中國的科幻電影，還是主旋律影片，亦或是一些哭片，更多借鑒到前蘇聯(lián)、德國等國家地區(qū)的電影風格，缺乏自己的風格和流派。

在十年浩劫之后，中國和中國電影進入反思，此時此刻所誕生的傷痕文學和電影才算讓中國電影有了更多自己的特色，同時伴隨第五代導演的崛起，中國電影才有更多機會用商業(yè)的方式走入更多觀眾的視線之中。

近些年，中國電影在市場不斷膨脹、觀眾群體日臻年輕化的基礎(chǔ)之上，所制作和拍攝電影的寬度和廣度遠比早期更多廣泛，觀眾群體的變化也讓電影評價產(chǎn)生了更多的聲音，這也使得在部分媒體和平臺上很多影片所收獲的評價割裂感較強。